奥斯卡（大卫·本奈特 David Bennent 饰）的家庭有些荒诞。他的母亲和自己的表弟相恋，由于近亲不能结婚，所以被迫嫁给了一位商人。奥斯卡是谁的孩子只有他母亲知道。在他三岁生日那天，母亲送了他一面铁皮鼓。奥斯卡十分喜欢，整天挂在脖子上敲。一天，奥斯卡躲到桌子底 下玩的时候发现了母亲与舅舅的秘密，他认为成人世界充满了欺骗，于是决定不再长大。当奥斯卡从楼上跳下时，奇迹发生了，他从此不再长高，身高永远只有三岁的水平！奥斯卡还意外获得了一种神秘的能力――高分贝的尖叫。当看到母亲与舅舅幽会时，他会爬上钟楼，用尖叫震碎所有玻璃；当老师责骂他时，他的尖叫震坏了老师的眼镜。奥斯卡维持着三岁的身高水平慢慢长大。

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超现实主义他为什么三岁时拒绝长大在生日那天借由至亲之人意识到成人世界的污秽他为什么又要开始长大造成污秽的原点已经全部死绝了不长大会怎样就保持纯真，不变成龌龊的大人长大了又怎样把恶源一答勾消，就生出美好的东西为什么不能允许铁皮鼓离身那是他拒绝丑恶成人世界的护身符为什么可以扔掉铁皮鼓他已有足够的能力美好地长大为什么要尖叫最本能自然直接的拒绝性表达为什么要尖叫出令器皿破碎的效果对不满事物的毁灭欲后妈没死，但小女

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，“铁皮鼓”是生命的传承与停止生长的人生时光中继，它如同与母体连接的脐带般，成为停止生长的躯体与奇幻世界的纽带，也是之于影片的题眼，故事由此行进下去。三代同堂的荒诞世界，起源于祖母那超现实主义的交合与销声匿迹于水面的祖父，父位的缺失及世界格局的风云变化造就的时代巨轮倾扎于母亲身上，呈现在德国商人丈夫与波兰近亲情人的两种形象上，除去对政治立场的讥讽与挪揄，也是人性在战争中挣扎与覆灭的显现，男孩所持的“铁皮鼓”也被赋予了另一种含义——无休无止的战鼓，声音遍布那个时期，而男孩

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一部荒诞不经的电影居然要靠各种隐喻来实现自己的自我圆满。你们这些精通隐喻的人是不是去电影院看的时候随电影票附送一本说明书？世界隐喻有那么多，我为什么要看这个恶心人的？电影创作是有自由的，评论电影的人也是有自由的。为什么里面的人又蠢又坏？让你躲到裙子底下就能来一发怀孕？我忍住了，虽然完全不符合情理。孩子出生就想钻回子宫？那为什么不还是精子的时候就会到蛋里？但是我又忍住了，虽然不符合人伦。躲在裙子底下来躲避大人的世界？我真的吐了，女人的裙低到底有什么吸引力吗？那照理

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我想尝试另一种方式，一种不连续，而是跳跃的方式来表达我的感 受。 第一次知道这电影，并不是因为施隆多夫新德国电影旗手的身份，而是在葛红冰的《沙床》里接触到，想象裴紫那样的女人喜欢的这电影是怎么样的。。。现在我明白，从感觉上说，她和这电影给我的感觉有种相通的却不可触及的地方。 我喜欢的一些美国电影终究过于迷人，而电影也应该亦是可以另一种方式更严肃的来描述历史。 历史不可能以全部的时间和篇幅来再现，包括那些已经逝去的所有生命的痛苦与欢乐，而那种意义，却在一些电影里，以另一种姿态，一种视角，一种精神，以一个值得思考和追忆的支点，切入，伸展开来。 我喜欢这电影前后的呼应，那样的画面，天空的色彩，已经不是景色本身，那也是一种声音。。。