故事发生在盛唐时期的长安城，白乐天（黄轩 饰）本是朝廷要官，却为了收集写诗的素材而甘愿被贬为起居郎。长安城内连连发生离奇的死亡事件，就连当今圣上也难逃厄运离奇身亡，这一切都和一只神出鬼没的妖猫有关。日本僧人空海（染谷将太 饰）本为了替皇帝解咒远渡重洋而来，却和白乐天意气相投，两人决心携手调查案件真相。一首如怨如诉的《清平调》表明，妖猫作祟和三十年前倾国倾城的杨贵妃（张榕容 饰）之死有着千丝万缕的关联，追寻着曾经迷恋杨贵妃的阿部仲麻吕（阿部宽 饰）所留下的日记，白乐天和空海一同见证了大唐曾经的荣光，亦揭开了当年隐瞒至今的阴谋。

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贵妃之死，贵妃到底有没有去日本，已经成为中国人和日本人共有的历史公案。即使有明确可考的史料在那里，还是有太多人拒绝。这是人内心对这段传奇故事的渴望，渴望它更传奇，更有生命力，而不是那么现实主义的熄灭了。 影片的前半段，是以白居易为起点，白居易迫切追寻贵妃的真相，但是却总是抓不住真相，误入歧途。恰似那些多情的世人在这个问题上的追寻，似乎也是导演自己的化身。这一段是很好的，白居易的痛苦，泪水，也是世人的痛苦，泪水。影片中，贵妃终于出场，导演很大力度的控制了贵妃的表演，让她显得冷淡，成功的制造出了一种疏离感，让观众也看见贵妃却抓不准贵妃。看电影的时候， 热切的期盼这贵妃的出现，但是她出现之后，却完全看不出贵妃是个什么人，她是什么心情，她现在想干什么，她对周围的人什么态度，完全看不出来。这种距离感，导演构建的还是很成功的。 但是阿部日记出现之后，阿部本人又时不时的来解说贵妃的内心，阿部和贵妃之间的奇情构建成功，却也消解了此前努力为观众创建起来的疏离感、神秘感。包括贵妃跟白龙倾吐自

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这部作品的诸多形象中，最纯真任性的就是妖猫（白龙）和白乐天。只有这两个人从始至终苦陷于对韶华的执念中，不愿承认彩云已散、琉璃已碎的事实，而是凭借着各自热血，试图守护和召唤这种已逝之韶华。这种断联性的东西，就是诗，而且是本真的诗。影片结尾处，白乐天还在执迷不悟地问贵妃还活着没有，妖猫意味深长地望了他一眼，欲言又止。在这一瞬间，共同的激情促成了共同的理解，彼此之界限趋于消融。这种共同的东西才是影片真正的主题。韶华已逝，无可返回，但却可以真情留念。“我知道她已经死了，但

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我是抱着很高的期待进影院看这部片子的，花亿建成的唐城，各种宣传中不停出现的“大唐盛世”这样吸引眼球的字眼，都让我以为不管怎么样，这至少会是一个再现大唐盛景的瑰丽幻梦，然而结果呢，我看到的只是一个中年大导用一个个“幻术”yy出来的玛丽苏复仇故事。当然你可以说这是小说改编，故事不是陈大导一个人编出来的，但是作为一个导演，艺术鉴赏力应该是基本素质不是吗?不是好故事，不拍不就行了?这部片子其实就是很简单的两层皮和一个核心，第一层是用一个个唐城的远景镜头时刻提醒你这是大唐——房子很高

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前半段基本上还是对原著有还原的，但是后半段以及结尾做了改动，让原本一个不怎么能让中国观众接受的真相做了很大程度的调整。稍后再说。服装造型建筑我都不怎么了解，感觉还是和唐朝有出入的，尤其是李隆基披发打鼓和白居易披发这种不雅无礼的设计很傻，还有把华清宫华清池改名成了一个极其尬的名字也是很傻。首先从人物考虑。空海还原了原著一路淡定聪慧的形象，削弱了他爱做神秘的个性，并且因为电影篇幅的原因基本上隐去了他为求得唐密所做出的种种才华和努力，以及通过成名快径得到惠果认识求得密宗真