An agoraphobic woman and her son must face their fears when the killer who traumatized them returns.

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马哲以为自己是掌控者，实则他也在命运的冷眼旁观之下。人类用理性解读世界，世界却背过身去一遍遍颠覆人类的认知。回想起来，电影刚开场就已经把整部片子的“中心思想”抛给了我们。小孩假扮警察到处寻找犯人，打开门的一瞬却看到危楼的断壁残垣。正如马哲寻找凶手，找到最后没有确切的答案。逻辑告诉我们门的背后也许藏着凶手，命运却告诉我们门的背后其实只是个空洞。类似作用的情节还有马哲模仿疯子往衣服上放石头，他试图扮演疯子来获取疯子的认同，是用逻辑尝试解读无序。原著对侦探小说的戏仿，命运

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埃莱娜的人生是向上的，艰辛地通往光明，莉拉的生活一直在向下坠，可我看剧的时候总是情不自禁地把目光聚焦在莉拉身上，她的坠落的生活充满戏剧性，而埃莱娜似乎显得平平无奇。但我心里清楚，埃莱娜的每一步都走得无比艰难，她看似的幸运其实都是她全力以赴做的铺垫。随心所欲是很简单的，按部就班其实很难。莉拉骨子里的聪明确实惊艳，但那种聪明会使别人受伤，最终她自己也会受到反噬。就像她背着斯特凡诺在鞋店和尼诺幽会，编造精美的谎言，但最先受不了谎言的人却是她自己。斯特凡诺是彻头彻尾的商人，他

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影片前半围绕黄昏的外遇风波展开，本来可以把重点放在阿尼亚利用超能力来缓和关系，但最终还是落入了恋爱脑俗套剧情。我不能理解，约尔在摩天轮上被深情告白，害羞的一瞬间为什么要一拳把黄昏打飞？这一幕想表达什么？想塑造约尔什么性格？紧接着就是屎尿屁的故事，这种低俗点子就很难评，即使便神那一段还算有点新意，把憋屎这个事情讲的这么优雅（虽然不喜欢，但是优雅给一星），但好坏见仁见智，总之我觉得很恶趣味，想点什么点子不好非得在这事上面下功夫。最让我不能接受的是，本片边阿尼亚已经不是因为

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很妙，就是最后没反转让我很意外。事实上，如果最后反转了，那从整体结构来看夫妻两人的角色其实是反转的。丈夫gaslight妻子，最后还谋杀了她，尤其是双方吵架的那个部分，更是试图把这个刻板印象拉满。但是没有反转，那这个角色结构就很有意思了，我认为导演就是意识到这一点才这么设计的。所以这部电影里性别并不重要，从性别角度试图去定性什么的话都是徒劳的，说到底就是个失败的婚约故事。